Perché "Dept. Q" è il dramma poliziesco del momento

Dept. Q , la nuova serie poliziesca di Netflix, è uno studio sull'internazionalismo. Scritta e diretta principalmente dall'americano Scott Frank , è basata su un romanzo dello scrittore di gialli danese Jussi Adler-Olsen e ambientata e girata in Scozia con un cast britannico guidato da Matthew Goode.

Questo potrebbe essere notevole, data l'attuale atmosfera transatlantica, ma ovviamente la serie è in lavorazione da anni. E se c'è qualcuno che continuerà a impegnarsi per relazioni pacifiche tra i diversi mercati, quello è Netflix.

L'ambiziosa stagione di nove episodi riflette anche la carriera di Frank, un talentuoso sceneggiatore e regista che ha avuto i suoi alti (A Dangerous Affair , La regina degli scacchi ) e i suoi bassi ( Monsieur Spade ). Gli piace spaziare tra i generi, con una base nel giallo letterario americano ( A Dangerous Affair , Hoke , A Walk Among the Tombs ), sebbene si diletti anche nel western ( Godless ), nella fantascienza ( Prior Sentencing ), nel melodramma d'epoca ( La regina degli scacchi ) e in altri.

In Dept. Q , dove Goode interpreta un detective di Edimburgo traumatizzato, incaricato di creare una nuova unità per i casi irrisolti, Frank (che ha creato la serie con la scrittrice britannica Chandni Lakhani) riesce a mescolare e combinare tutto in un unico luogo. L'influenza del noir nordico sul giallo britannico tradizionale è presente da decenni, ma Frank aggiunge un tocco americano.

Il duo di poliziotti Carl Morck, interpretato da Goode, e Akram Salim, interpretato da Alexej Manvelov, un immigrato siriano con un'inquietante abilità nell'estrarre confessioni, è probabilmente meglio delineato di quanto sarebbe altrimenti; l'interazione tra Goode e Manvelov è uno dei punti di forza della serie. E, come spesso accade nelle produzioni di Frank, Dept. Q ha una fluidità complessiva fluida, uno stile che, pur non essendo sempre seducente, è comunque accattivante.

(Un film danese del 2013 basato sulla stessa fonte, The Keeper of Lost Causes , è tetro al confronto, anche se alcuni potrebbero preferire la sua durata di 96 minuti alle sette ore e mezza della serie.)

D'altro canto, una serie britannica o danese non sarebbe così ricca di dialoghi come Dept. Q , che è stata completamente adattata per il formato comico. I dialoghi, più o meno concisi – tra Morck e Salim; Morck e la sua terapista (Kelly Macdonald, pungente e affascinante come sempre); Morck e il suo ex partner paraplegico (il sempre toccante Jamie Sives); Morck e una giovane agente che si unisce con riluttanza alla sua squadra (Leah Byrne) – travolgono l'azione e oscurano l'indagine. (I pochi momenti in cui il carattere dei personaggi viene svelato attraverso l'azione, in particolare l'ambivalenza di Salim sui suoi metodi duri, sono come acqua in un deserto di esposizione.)

Questo non sarebbe un grosso problema se i dialoghi fossero più incisivi, ma forse il cambio di ambientazione, con i conseguenti cambiamenti di lingua e cultura, ha rappresentato un problema per Frank, poiché gran parte della conversazione risulta artificiosa e piatta. Il cast stellare si comporta coraggiosamente, ma, a parte Macdonald e Sives, non riesce a umanizzarlo in modo coerente o a iniettare umorismo.

Le influenze sono reciproche, ovviamente, e qualunque cosa Frank porti a Dept. Q , le radici nordiche della narrativa poliziesca sono la caratteristica dominante della serie. Il sadismo da salotto, tratto distintivo del genere – un'esagerata mostruosità normalizzata dalla fredda moderazione con cui viene presentato – è esibito in modo barocco nel modo in cui un ostaggio viene tenuto prigioniero, un motivo visivo fondamentale del caso che si dipana per tutta la stagione. Le complicazioni del caso e gli sbalzi estremi di trama e di connessione psicologica che portano alla sua soluzione – che per alcuni spettatori saranno un vero disastro fin dall'inizio – sono un'eredità comune del giallo nordico e britannico.

E il collante strutturale della serie – definirlo un tema sarebbe esagerato – è il trauma, con un secondo strato di colpa. Morck porta il peso di un incidente catastrofico sul lavoro, rappresentato in una scena iniziale davvero scioccante; le sue sedute di terapia sono obbligatorie. Un membro del team partecipa alle riunioni tramite videoconferenza dal suo letto d'ospedale. Un altro ha avuto un crollo nervoso dopo la morte accidentale di un civile. Salim, che potrebbe essere stato o meno un torturatore professionista, è ben integrato al confronto.

Tutto questo grava su Goode, la cui consueta bellezza elegante e il cui magnetismo sessuale vengono qui ignorati. Morck è ignaro delle norme sociali e, ci viene costantemente detto, un idiota senza speranza. Questo è sconcertante per lo spettatore, perché anche dietro i capelli arruffati e la barba incolta, e con la sua espressività e il suo carisma sotto controllo, Goode è incapace di essere, o non vuole essere, sinceramente odioso.

Morck ha un cuore d'oro, certo. Ma la serie ci fa aspettare tutti i nove episodi per un qualsiasi sfogo emotivo, e l'effetto è che l'interpretazione di Goode, seppur competente, risulta un po' noiosa. Va bene, ma il Dipartimento Q avrebbe potuto essere più interessante con qualcuno davvero più trasandato nel ruolo.